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主题:十大名家画老鼠·原创拼图

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一、 朱瞻基瓜鼠图

此画作为写意小品画。画面布局紧凑,虚实结合。以水墨粗笔点染瓜叶,干笔涂擦小鼠茸毛,浓淡粗细运用自如。藤枝挥洒如草书,石的勾勒、点皴极似赵孟頫,笔墨多取自元人的水墨花卉、竹石画法,具较多生拙的文人画意趣。此图是宣宗以正统的画风创制的花鸟画佳作。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族明朝第五位皇帝。明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。



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明隆庆·青花云龙纹蟋蟀罐左)  明宣德·仿汝釉蟋蟀罐右)


朱瞻基《松下读书图》扇面朱瞻基的这把折扇是目前流传下来最早的扇面作品。因其形体之大、年代之早,堪称“天下第一扇”。扇面上是朱瞻基自绘的《松下读书图》。画面当中有一棵古松,松叶苍翠、松干遒劲,一位文士衣着随意,盘腿倚于树下,面前是一本摊开的书卷,在他身旁有一红衣书童。溪水潺潺流过,幽静中营造出一份惬意。

在这件作品中,朱瞻基不落前人窠臼,没有像其他画家那样为人物设计一个捧书细读的姿态,而只是在文士的面前摆放一张素纸;而文士悠远深邃的目光也没有落在素纸上,而是专心地凝视着崖石旁缓缓流淌着的溪水。这给观者带来无限遐思:他是在欣赏着涧底的游鱼,还是在推敲刚刚吟成的诗句?抑或是在聆听吹入林间的飒飒风声?

朱瞻基亲自督造“宣德炉”图中),传世罕见宣德炉是中国历史上第一次运用黄铜铸成的铜器,以色泽为亮点,其色内融。

大明宣德炉这批红铜共铸造出3000座香炉,以后再也没有出品。明宣宗把绝大部分的香炉陈设在宫廷的各个地方,也有一小部分赏赐和分发给了皇亲国戚,功名显赫的近臣和各个有规模香火旺盛的庙宇。经过数百年的风风雨雨,这批铜香炉已极为罕见。



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瓷制蟋蟀罐始于南宋,盛于元明。南宋以前已有雏形。当时制作全用手工捏制造型。最早的蟋蟀罐都是由帝王指定的御窑和官窑烧制,作为贡品专供皇室使用的,因此民间极少留传。明宣宗以后,蟋蟀罐的花色品种更加繁多,制作人的姓名也用印章形式制于盆底,这些名匠制作的精品蟋蟀罐流传至今已极稀少。

明以来,比匣盛物器为瓷质蟋蟀罐所取代,俗称比笼或蟋蟀罐可见,景德镇出土的宣德蟋蟀罐就是文献所说的比笼,是贮存斗虫的专用器具,为斗具之一,也称蟋蟀罐。明《万历野获编》载:“今宣德蟋蟀罐甚珍重,其价不减宣和盆也”。这里看来,宣德官窑蟋蟀罐在明代就已成为时人追捧的名品。

1993年春,景德镇陶瓷考古研究所发掘珠山明代御窑厂遗址时,出土了大量碎瓷片,复原出一批蟋蟀罐,共计21件。其中有云龙纹、双凤纹、松竹梅纹、鹰燕纹、瓜瓞纹等多种纹饰。这些器物有的有款,有的无款,但都是以前未曾见过的官窑制品。

时至今日,宣德官窑蟋蟀罐已极为珍罕,究其原因,即:宣德官窑生产的蟋蟀罐年款书写郑重,绘画精美,纹饰特别新颖而又丰富,是宣德官窑瓷器中质量最好的器物,其珍稀亦是自然之理。



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二、八大山人朱耷《鼠瓜图

画的是一只小老鼠目光炯炯有神的踞于硕大痴肥的冬瓜上,八大妙笔生辉,小鼠与冬瓜表现得逗趣可爱。画家纯以墨色渍染出老鼠身体与长尾,然后细笔短线勾出下腹与左耳、鼻尖,率意随性之至,虽是小品,仍显画家过人天分日本泉屋博古馆藏



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朱耷1626-约1705年明末清初画家四僧”之一,中国画一代宗师。本名朱统托,字雪个,号八大山人、个山 、人屋、道朗等,汉族,江西南昌人。

朱耷明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,本是皇家世孙。明亡后削发为僧,成了亡命之徒,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文,用墨极少。朱耷一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛后,他选择背过身去,与世隔绝,在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说,"墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。"



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八大,前承古人,后启来者。白石老人曾有诗曰:"青藤徐渭雪个八大山人远凡胎,缶老吴昌硕当年别有才。我原九泉为走狗,三家门下转轮来。"其倾倒如此。今天随着东西方文化的交流,欣赏和理解他艺术的人越来越多。



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三、 费丹旭《灯鼠》

1840年作款识:庚子中秋前三日,环溪外史费丹旭戏笔。

《灯鼠》画面中红烛刚刚熄灭,余烟未散,灯下老鼠已然成群结队,纷纷争抢瓜子、石榴、葡萄,一派活泼与灵动。此画借用鼠子偷油的典故,巧妙安排,展现了作者的闲情逸趣。画家技法娴熟老练,画面色泽生动,群鼠姿态各异,活灵活现,情态传神。



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费丹旭1802年1月29日-1850年12月4日,清代画家。字子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔,晚号偶翁,乌程今浙江省湖州市吴兴)人。

费丹旭其父费宗骞擅画山水少时便得家传,后浪游于江浙闽山水间,与画家冯箕 (清乾隆至道光间人)、倪士惠、汤贻汾(1778-1853)、张熊(1803-1886),鉴赏家张廷济(1768-1848)等均有往来。肖像画独具一格。工写照,亦作花卉山水,如镜取影,尤精补景仕女,秀润素淡,潇洒自然,格调柔弱,用笔流利,轻灵洒脱,有"费派"之称。兼工山水、花卉,以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词,亦如其画。工书法,书法恽寿平,有韵致。一生为家计所累,卖画于江浙两省,上海、杭州、苏州一带,寓杭州最久。常流寓于汪远孙(1789-1835清代官吏、学者、蒋百煦等人之家,以绘画供人玩赏。



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费丹旭以画仕女闻名,与改琦(1773-1828,清代画家并称"改费"。他笔下的仕女形象秀美,用线松秀,设色轻淡,别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册,亦长于肖像画,画《红楼梦》十二金钗肖像。后期所作《果园感旧图》卷,藏于浙江省博物馆,技巧更趋成熟。也能山水,取法王翚(1632年-1717年)和恽寿平(1633-1690)。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。

费丹旭其与冯箕、倪巽甫等合作之《雪景山水册》被收入文物出版社1993年第1版《中国古代书画图目》第十二册,《中国古代书画鉴定实录》。著有《依旧草堂遗稿》1卷《墨林今话》画史传、《海上墨林》古人诗意画、《桐阴论画》清代绘画品评、《清画家诗史》。

现存《东轩吟社图》、《果园感旧图》、《负米图》、《执扇倚秋图》等作品,代表其人物画之特色。《东轩吟社图》描绘20多位东轩诗社社友群像,吟诗论文,对人物不同性格、特征作细致刻画,为精湛之作。



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